LSA : Les Scriptes Associés

Tuto : Chemin emprunté par les rapports scriptes, lors de la synchronisation des rushes

Violaine Grillas — 2024-01-16T21:16:41Z

Ce tuto détaille le chemin emprunté par les rapports scriptes, lors de la synchronisation des rushes.

Cette vidéo a été conçue par Pierre-Louis Umdenstock (assistant-monteur) et Julie Dupré (chef-monteuse), membres de l'Association des Monteurs LMA (Les Monteurs Associés).

Julie Dupré, Chef-Monteuse et son Assistant Pierre-Louis Umdenstock, que nous avions rencontrés en Mars dernier, offrent aux membres de LSA un tuto que Pierre-Louis a pris le temps de réaliser pour nous et qui détaille le chemin emprunté par les rapports-scriptes, lors de la synchronisation des rushes.
Cette vidéo explicative de 11 mn est illustrée d'exemples, simple et agréable à regarder, généreuse dans son commentaire, rassurante quant à l'utilité de nos notes sur les Rapports-Montage.

Sachez que ce Tuto est destiné aux membres de LSA. Merci de ne pas le divulguer par mail ni sur les réseaux sociaux. Julie et Pierre-Louis précisent qu'il s'agit d'une méthode de travail qui leur est personnelle ; ils considèrent que c'est l'une parmi tant d'autres. Ils nous demandent de conserver le caractère privé de cet envoi et d'en faire une utilisation à caractère individuel uniquement.

En voici le lien avec le mot de passe :

https://vimeo.com/891086600
Mot de passe : demoLSA

Bon visionnage !

Kit de prévention - Violences, harcèlement sexuel & sexisme

Laura CORDEBOEUF — 2022-04-12T12:12:48Z

KIT VHSS pour les assciations

Les témoignages de victimes et leur exposition médiatique ont mis en lumière l'ampleur des violences à caractère sexuel, du harcèlement sexuel et les propos ou comportements sexistes (VHSS). La libération de la parole sur ces phénomènes de violence, longtemps passés sous silence, a été rendue possible, même si des progrès sont encore nécessaires pour permettre une prise en compte optimale.

Face à ce que nous appelons les VHSS, les initiatives se sont multipliées pour accompagner les victimes et faire en sorte que disparaissent ces comportements.
Aujourd'hui, les CCHSCT des productions audiovisuelle, cinématographique et publicitaire ainsi que Le Collectif 50/50, ont souhaité faire la synthèse des démarches à mettre en œuvre et des ressources accessibles à l'ensemble des professionnel·le⸱s.
Le kit de prévention que nous proposons ici, se veut être une base de travail partagée par l'ensemble des professionnel·le⸱s.

Il est organisé en 3 parties :
1) Prévenir les VHSS
2) Signaler ou réagir en tant que victime ou témoin
3) Traiter les situations à risque et les signalement de VHSS

Les repères qui y sont donnés doivent permettre à chaque entreprise d'organiser sa propre démarche de prévention et à chaque professionnel·le d'agir quel que soit son statut : employeur·euse, salarié·e, victime, témoin, collègue, chef·fe d'équipe...

Nous tenons à remercier l'ensemble des participant·e⸱s mais aussi celles et ceux qui ont eu le courage de témoigner et sans lesquel·le·s ce travail n'aurait pu être possible.

SUITE DU DOCUMENT EN PDF CI-JOINT

Scriptes et langues

2019-09-13T08:33:45Z

Tableau récapitulatif des langues parlées par nos scriptes membres !

- Bric à brac

Permanence sociale CGT Spectacle

Karen WAKS — 2015-10-09T08:34:06Z

Tous les 2ème et 4ème vendredis de chaque mois, de 9h30 à 13h :
pour répondre à toutes les questions sur l'assurance chômage, la sécurité sociale, les retraites, …

Plusieurs syndicats de la fédération nationale des syndicats du spectacle, du cinéma, de l'audiovisuel et de l'action culturelle Cgt ont mis en place une permanence sociale pour répondre à toutes les questions des salariés, notamment les intermittents du spectacle, sur l'assurance chômage, la sécurité sociale, les retraites, …

Elle a lieu tous les 2ème et 4ème vendredis de chaque mois, le matin de 9h30 à 13h au siège de la Fédération CGT Spectacle
14/16 rue des Lilas, 75019 Paris, M° Place des Fêtes.

Vous pouvez aussi les joindre par téléphone au : 01 48 03 87 60, demandez la permanence.
Par mail : permanencesociale@fnsac-cgt.com

Permanences 1er trimestre :
Vendredi 25 septembre ; Vendredi 9 octobre ; vendredi 23 octobre ; Vendredi 13 novembre ; Vendredi 27 novembre ; Vendredi 11 décembre.

Noter pour ajuster . Le travail de la scripte sur un plateau de tournage

Karen WAKS — 2014-03-12T12:28:08Z

Sociologie du Travail (vol. 56, janv–mars 2014)

Méthodologie

Cette enquête s'appuie sur trois types de sources : des entretiens réalisés auprès d'une vingtaine de scriptes françaises débutantes, expérimentées ou très expérimentées, ayant travaillé sur des longs métrages de cinéma de genres différents, à gros ou petits budgets, et d'autres professionnels du cinéma (réalisateurs, maquilleurs, habilleurs, chefs opérateurs-cadreurs, chefs machinistes, etc.) [1] ; des observations de tournage (sur une douzaine de films, une trentaine de jours de tournage) ; la consultation de 25 scénarios et d'autres écrits de travail communiqués par les scriptes rencontrées ou archivés à la bibliothèque du film de la cinémathèque française.

En effet, après le dernier clap, les scriptes conservent souvent leur scénario annoté auquel sont parfois rajoutés des signes plus personnels : autographes, photos des membres de l'équipe décorent parfois la couverture et signalent qu'une aventure est terminée. Les scriptes sont souvent attachées à cet album, un bel objet de surcroît.
Mais à la suite d'une réflexion collective [2], certaines ont décidé de déposer « leurs » scénarios à la Cinémathèque française. Ce geste contribue à affirmer le caractère créatif de leur contribution à l'activité cinématographique.

Les entretiens des scriptes, d'une durée de deux à trois heures, ont été réalisés soit à leur domicile, soit chez moi, soit à la cinémathèque. La plupart du temps ils ont été menés scénario en main. Le scénario est en effet un véritable dispositif activateur de mémoire, qui s'offre aussi comme témoin de l'accomplissement d'une activité complexe.

Résumé

Le tournage d'un film est caractérisé par la discontinuité des étapes de fabrication et la survenue de nombreux aléas, ainsi que par un foisonnement d'initiatives non programmées et l'émergence de controverses liées au tâtonnement créatif.

C'est à la scripte qu'incombe la tâche de veiller à la « continuité du film », dont dépend la qualité du montage et la vraisemblance de ce qui sera projeté sur l'écran.
Une intense activité scripturale lui incombe alors pour garder en mémoire les étapes de fabrication. Ces écrits sont la trace « utile » d'une activité complexe qui prend tout son sens dans le dense mais discret travail relationnel prolongeant l'activité scripturale.

Nous montrerons en quoi, dans une organisation fragile comme celle du cinéma, la coopération au travail peut être pensée comme une activité métrologique d'ajustement participant à l'œuvre de création.

Sommaire

Le cadre productif et l'enjeu des raccords
1. La scripte dans la division du travail cinématographique
2. Continuité et raccords
Les écrits de travail au service de la construction de l'attention
1. Traces de scriptes sur scénario : écritures de préparation, écritures de tournage
2. La construction de la vigilance, une affaire de mobilisation collective
La scripte dans l'action : signaler et répondre
1. Intervenir dans le tournage
2. Répondre aux sollicitations
Conclusion

[1] Une trentaine de personnes ont été interviewées dans le cadre d'une enquête encore en cours sur le tournage des films. Les interviews ne portaient pas spécialement sur le travail des scriptes, mais ce sujet pouvait être abordé lorsqu' était évoquée la question de la coopération avec les autres corps de métier.

[2] Au sein de leur association professionnelle, « Les scriptes associés » (LSA),fondée en 2005 et qui comprend quatre-vingts membres en 2013.

Convertisseur métrage / secondes

Karen WAKS — 2014-03-07T12:08:41Z

Un convertisseur en ligne ici

Et le convertisseur de l'AFC au format excel (16 ou 35mm ; 24 ou 25 i/s ; 1, 2, 3 ou 4 perf) !!

Convertisseur AFC

Dossier "ScriptE"

Karen WAKS — 2011-04-01T13:31:00Z

Quelques captures d'écran du logiciel "ScriptE" à télécharger...

- Bric à brac

Tournages en fichiers numériques

Karen WAKS — 2011-03-05T13:33:00Z

Voici nos recommandations pour travailler avec des fichiers numériques, suite à la réflexion menée par nos trois associations :

Les Assistants Opérateurs Associés (AOA) , Les Monteurs Associés (LMA) et Les Scriptes Associés (LSA)

Version du 5 Mars 2011

RECOMMANDATIONS EN AMONT DU TOURNAGE

1 Organiser une réunion pendant la préparation du film entre directeur de production, directeur de post-production, directeur de la photographie, ingénieur du son, chef monteur et assistant monteur, assistant opérateur et scripte en présence du ou des prestataire(s) technique(s) afin de définir ensemble la filière, les moyens humains et techniques à mettre en œuvre pour répondre à la fabrication du film et la responsabilité du contrôle qualité (laboratoire ou montage).

2 Définir les choix artistiques et la procédure de prévisualisation : fabrication des LUTs, harmonisation et calibration du monitoring plateau, laboratoire et montage.

3 Déterminer la composition de l'équipe image et la méthodologie de gestion des originaux numériques : méthode de sauvegarde, de transport, de sécurisation et de vérification utilisée sur le plateau et par la post-production (nombre de disques durs et/ou de cartes mémoire, choix de disques durs de sauvegarde, logiciel de transfert, fréquence des sauvegardes, estimation du temps nécessaire aux différentes étapes de manipulation des données, etc).

La sauvegarde des originaux numériques doit être confiée à un technicien formé et rémunéré et non à un stagiaire image. En numérique, cette opération est lourde de responsabilité et la moindre erreur ou inattention peut être irréversible. Souvent, ce rôle incombe au second assistant caméra, mais la création d'un poste spécifique est recommandée. Dans certains pays, cela est déjà le cas :

- Le « Loader numérique » (ou Data Wrangler) : il est le responsable de la sauvegarde et de la sécurisation des données sur le tournage.

- Le « DIT » (Digital Imaging Technician) : son rôle est de veiller au bon fonctionnement et au bon réglage des caméras du tournage. Il s'occupe également de la prévisualisation (écran calibré, LUTs). Il entretient un rapport privilégié avec l'équipe image, le laboratoire et l'équipe de montage. En accord avec la production et le directeur de la photographie, il peut prendre à sa charge la sauvegarde des données sur le plateau et la création de proxys (fichiers basse définition), avec si nécessaire application de LUTs, pour le montage.

Ces deux postes ne sont en aucun cas des substituts à celui de second assistant caméra, ils correspondent à des compétences de techniciens à part entière.

4 Vérifier et valider la chaîne de post-production en transmettant dès que possible des fichiers issus de la caméra choisie - dont un clip sonore de 10 minutes, parlant et clapé en début et fin pour vérification de synchro image/son - afin de tester l'ensemble de la filière (sauvegarde, importation ou transcodage, montage, conformation, trucage, diffusion, etc). Par la suite, durant les essais caméras, fournir une conformité de cadre au laboratoire et aux assistants monteurs.

RECOMMANDATIONS EN TOURNAGE

1 Nommer distinctement tous les supports d'enregistrement avec une lettre comme pour les magasins de caméra argentique, et leur attribuer un nouveau numéro de bobine à chaque formatage. De même, nommer distinctement tous les supports de sauvegarde.

2 Faire un clap de début lisible à chaque prise. Même en numérique, le clap reste la meilleure identification possible pour un plan.

3 Noter sur le rapport image toutes les informations techniques de prise de vue utiles et les indications données par le directeur de la photographie, en complément des métadonnées, dont :

Caméra	Disque / Carte	Bobine	Clip associé au plan
A	Disk C (ou carte F)	42	C001 = 23/3 - 1

Soit en équivalent argentique :

Magasin C

23/3 - 1

NB : La notation du Time-Code (ou de la durée de plan) n'est pas une obligation mais peut s'avérer utile.

Pour relever les numéros de clips, plusieurs solutions :

Configurer la caméra afin de pouvoir fournir à la (au) scripte ce numéro en l'affichant sur le moniteur. Malheureusement, cette fonctionnalité est rare sur les caméras.
Confier cette mission à l'assistant caméra ou à l'assistant scripte.

Le rapport image aura 4 exemplaires :

un pour la/les personne(s) traitant les sauvegardes
un pour le laboratoire ou l'assistant monteur
un pour les archives de la production
un pour les archives de la (du) scripte

LSA recommande de confier les rapports image à la charge de l'équipe image, dans le sens des méthodes pratiquées dans les autres pays.

4 Sauvegarder les originaux numériques sur le plateau.

La sauvegarde des données doit être effectuée durant les horaires de tournage.

Le « loader numérique » sauvegarde les originaux numériques sur du matériel de stockage fiable, suivant une filière hardware et software concertée avec le laboratoire et le montage (ordinateur sur le plateau, sauvegarde sur plusieurs disques durs, tour RAID sécurisée, logiciel automatisant les copies multiples et assurant un contrôle qualité du transfert).

Chaque support d'enregistrement - disque dur ou carte mémoire - est cloné sur des supports de sauvegarde, dans un dossier portant comme intitulé le titre du film, la date (AAAAMMJJ), l'identification de la caméra et le n° de bobine. Par exemple :

• Film_20110225_camA_001 •

NB : Les clones issus du support d'enregistrement ne doivent en aucun cas être renommés, ni leur architecture interne modifiée.

a. La méthode de travail recommandée sur le plateau consiste à effectuer au moins deux sauvegardes pour chaque bobine : l'une sur un disque sécurisé destiné à rester sur le plateau (tour RAID par exemple) et l'autre sur un disque dur pour le laboratoire et/ou le montage. Le support d'enregistrement est ensuite étiqueté d'un gaffer « A Valider ». Il reste matériellement sur le plateau, en attente de confirmation de formatage.

b. Le « loader numérique » compare ensuite les données sauvegardées avec celles présentes sur le support d'enregistrement (la taille et le nombre des fichiers par exemple). Les données sauvegardées doivent être identiques aux données enregistrées. A cet effet, nous recommandons l'utilisation d'un logiciel de sauvegarde, lequel doit émettre, à l'issue de chaque transfert, un rapport - appelé log – qui valide l'opération. Un visionnage d'une ou des prises cerclées par plan permet de détecter certains problèmes survenus pendant la prise de vue (changement inopiné de cadence, drop numérique, etc).
Il est alors possible de réagir rapidement si un fichier est corrompu. A ce propos, LMA recommande de doubler les prises.

c. Pour chaque opération de sauvegarde, le « loader numérique » doit aussi établir un compte-rendu papier ou informatique sur lequel sont notés le nom de la caméra, le n° de la bobine, le nom du support d'enregistrement, le nom du ou des support(s) de sauvegarde, la taille globale des fichiers copiés, le nombre de clips, le nom du rapport-log associé à la copie et les bugs éventuellement rencontrés. Ce compte-rendu, dont le loader garde une copie, est joint aux sauvegardes.

Les logs et les comptes-rendus de sauvegarde seront conservés précieusement jusqu'à finalisation du projet.

5 Transporter et vérifier les données

On appelle « disques navettes », les disques durs de sauvegarde destinés au laboratoire et/ou au montage.

Le disque-navette (contenant les clones des originaux numériques, les comptes-rendus de sauvegarde et les rapports-logs) est transmis au responsable des données de la post-production (laboratoire ou montage) qui effectue à son tour un clonage sécurisé de ces données.

Il effectue un contrôle qualité en relisant les prises - si possible synchronisées - à vitesse nominale afin de pouvoir signaler d'éventuels problèmes (fichier corrompu, pixel mort, image floue, perche, etc). Une fois ce contrôle effectué, il transmet au plateau (par mail par exemple) un message de type : « Bobine 56 disque H : BAF - Bon à Formater ». Le support d'enregistrement resté sur le plateau en attente de formatage est alors disponible pour être réutilisé.

Le disque-navette revient sur le plateau étiqueté d'un gaffer « BAF - Bon à Formater » qui confirme que son contenu a été sauvegardé.

NB : Si un fichier corrompu est découvert lors de la relecture au labo ou au montage, on leur envoie le support d'enregistrement contenant l'original numérique pour tenter de récupérer les fichiers défectueux.

6 Formater les supports d'enregistrement et les supports de sauvegardes

Le formatage est une opération irréversible et lourde de responsabilité, qui ne peut être réalisée qu'une fois effectuées toutes les vérifications énumérées ci-dessus . Cette méthode implique d'avoir suffisamment de disques navettes pour organiser une bonne rotation mais aussi un nombre de supports d'enregistrement suffisant pour attendre le « Bon A Formater » de la part du responsable des données de la post-production.

Rappelons que formater un support d'enregistrement revient à faire disparaître l'original numérique.

D'autres méthodes sont bien sûr possibles :

• Notamment celle qui consiste à faire une sauvegarde sur le plateau, puis à envoyer directement les supports d'enregistrement contenant l'original numérique au laboratoire (ou montage) qui se charge de le cloner, de le vérifier et de l'archiver. Il renvoie ensuite les supports d'enregistrement sur le plateau étiquetés d'un gaffer « BAF - Bon à Formater ».

• Il y a également celle qui consiste à ne jamais formater les supports d'enregistrement. Après clonage sécurisé sur le plateau, les supports sont envoyés au laboratoire (ou au montage) et sont physiquement stockés après clonage et vérification jusqu'à la fin du projet.

Il convient de se concerter bien avant le début du tournage pour choisir une méthode adaptée à chaque film, et de se renseigner auprès des assurances, dans le cas où toutes les conditions de sécurisation des données ne pourraient pas être respectées.

Le disque dur sécurisé du tournage (tour RAID contenant les clones des originaux numériques et les rapports-log) pourra, une fois le tournage terminé, partir à la production qui se chargera de le conserver dans un lieu différent du laboratoire (pour se prémunir contre les sinistres - vol, incendie, etc). Il y restera jusqu'à ce qu'une solution d'archivage soit établie.

Le cas des tournages avec un enregistreur numérique externe

Si la caméra n'est pas équipée d'un enregistreur interne et/ou qu'on fait le choix d'un enregistreur de données externe (Codex, KiPro, Nano Flash…), qu'en est-il de la méthode de sauvegarde ?
En règle générale, ces systèmes utilisent des supports extractibles (cartes mémoire ou disque durs) et on peut leur appliquer le protocole décrit précédemment, avec certains aménagements.

RECOMMANDATIONS EN MONTAGE

On appelle « proxys », des fichiers basse définition issus des clones des originaux numériques. Ils sont généralement fournis par le laboratoire ou l'assistant monteur.

Ces proxys (destinés au montage off-line, au retour DVD, etc) doivent être réalisés et diffusés en respectant les intentions de prévisualisation du directeur de la photographie. A cet effet, la calibration du monitoring de montage est indispensable (un écran mal réglé peut avoir de réelles conséquences sur les choix de montage).

D'autre part, si l'assistant monteur est chargé des sauvegardes, de leur vérification, du transcodage ou même de l'application des LUTs prédéfinies sur les plans, il doit avoir à sa disposition deux stations informatiques performantes (une pour la sauvegarde et le transcodage, une autre pour la synchronisation des prises, équipées d'un disque sécurisé et en réseau). Selon la quantité de données à traiter, il s'adjoindra éventuellement un 2e assistant monteur.

CONCLUSION

Ce document est le fruit d'un travail commun inter-associatif (AOA - LMA - LSA avec le soutien de l'AFC) synthétisé à partir des expériences acquises sur le terrain. Ces recommandations sont destinées à être utilisées comme base de réflexion pour la fabrication de films en fichiers numériques et doivent être adaptées aux particularités de chaque projet.

Compte tenu des perpétuelles évolutions techniques du matériel, il ne peut être qu'un instantané des
méthodes pratiquées au moment où nous le rédigeons et sera donc régulièrement mis à jour.

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Réductions à la Cinéboutique

Karen WAKS — 2008-03-21T13:54:00Z

Les adhérents de L.S.A. bénéficient d'une réduction sur leurs achats d'outils personnels tels que chronomètres, stylos lumineux, sacs...etc.